«Анджелине Джоли могу позвонить в любой момент»
Свой офис Тимур, который стал известен на весь мир после «Дозоров», называет детским садом. Представьте себе такую картину: приходите вы в солидную контору, и остаетесь незамеченным – секретари просто не обращают на вас внимания.
Кабинет самого Тимура Бекмамбетова, несмотря на то, что на месте его еще нет, распахнут настежь — заходи кто хочешь, бери что хочешь.
К тому же, центральное место в компании занимает бар, где каждый работник в любой момент может выпить и перекусить.
В переговорных вместо строгих столов и кресел — подушки, разбросанные по полу, неровно висящие восточные ковры. В целом — художественный беспорядок.
«На работе — как дома» — таков девиз Тимура Бекмамбетова.
Он считает, что одно из слагаемых успеха в работе — уютная и доброжелательная атмосфера вокруг. Она благоволит рождению новых идей, переговорам и съемкам многомиллионных блокбастеров.
Под Новый год он представит свой новый мистический блокбастер — «Черная молния». Саму новогоднюю ночь, по его словам, он тоже проведет в кинотеатре. Потому что «на работе — как дома».
Когда к вам в офис приходят богатые клиенты, как они реагируют на всю эту вакханалию?
Абсолютно нормально. Здесь побывали, верное, все миллиардеры, которые живут в России, и никто из них ни разу не напрягся. Мы же примерно одного возраста и одного воспитания, так что мечта о домашнем тепле и уюте жива в нас всех — вне зависимости от того, олигарх ты или, допустим, монтажер.
Вы родились очень далеко от Москвы - с первого раза даже не запомнишь название города...
Город Гурьев, Казахская ССР. Сейчас называется Атырау.
Когда перебрались в Москву и почему?
После школы. Я приехал сюда поступать в Московский энергетический институт. Честно предпринял попытку пойти по стопам отца — стать энергетиком. Но через два года меня отчислили.
За что?
Формально — за неуспеваемость, а на деле — за поведение, недостойное комсомольца.
Пили, дебоширили?
Нет. Просто это было время перед самой Олимпиадой-80, и из Москвы старались убрать всех неблагонадежных граждан, чтобы они не попадались на глаза иностранцам. Я, несмотря на молодость, попал в их число, поскольку в круг моего общения входили всякие художники, музыканты и прочие неформалы.
Меня отчислили, и я уехал в Ташкент — он был тогда одним из центров культурной жизни СССР. К тому моменту уже решил, что никаким энергетиком не буду, буду художником. И я провел в Ташкенте шесть лет, окончил факультет станковой живописи, получил диплом художника театра и кино. После этого делал спектакли как сценограф. Затем поработал на нескольких фильмах как художник. А потом, достаточно поздно, в 27 лет, меня забрали в армию. 
Военком поймал?
Нет, я сам сдался. Мне показалось, что я добился всего, чего только можно. Было ощущение полного тупика: непонятно, что делать дальше, в какую сторону развиваться. И я пошел служить.
Оригинальное у вас представление о развитии.
Армия, на самом деле, очень здорово встряхивает и ставит голову на место. Позволяет вырваться из повседневной суеты, многое о себе понять. Это совершенно другой мир — как для вас, допустим, поездка в Древний Египет.
Только в отличие от Египта армия может очень плохо закончиться для здоровья.
Для здоровья врагов — да! (Смеется.)
Вы были крепким парнем?
Достаточно. Я прошел «афганскую» учебку в Ашхабаде. Как раз в тот момент, когда должен был лететь в Афганистан, война, к счастью, закончилась. И я вернулся в Москву…
Как режиссер вы самоучка?
Да. Я сильно увлекался этим, но профильного образования у меня нет.
Не чувствуете в своей работе пробела в образовании?
Все время чувствую, но стараюсь не думать об этом. Начинаешь думать — наступает паралич. Я вообще тщательно оберегаю свою необразованность: мне кажется, что именно она помогает мне двигаться вперед. Чрезмерный интеллект скорее мне бы только навредил.
Получается, чтобы стать режиссером, можно просто взять камеру и начать снимать?
Можно. Все зависит от способностей человека. Возьмите Квентина Тарантино — у него тоже нет никакого образования. Он просто любил кино, пересмотрел массу фильмов и в какой-то момент стал работать сам, подражая тем, кого любил.
Вы тоже начали с подражания?
Конечно.
Кому?
Оливеру Стоуну, например.
А как вам, парню из Казахстана, да еще и без образования, давали деньги на съемки? Где вы нашли таких чудо-продюсеров?
Ну, во-первых, деньги дают не продюсеры, а инвесторы.
Во-вторых, в жизни тебе вообще никто ничего не дает — в жизни можно только брать. У человека, который очень сильно чего-то хочет, возможности на самом деле безграничны. Нужно только обладать уверенностью в себе и серьезной долей авантюризма.
Кто такой режиссер? Это человек, который приходит и говорит: «Я знаю, что и как надо делать!» И всё. Степень его уверенности убеждает людей ему доверять. Вы именно так и поступали? Да. Режиссер — это вообще профессия лидера. Он же, по сути, ничего не делает: не снимает как оператор, не играет как актер. Он просто человек, который знает что надо, или если не знает — умело делает вид.
А продюсер тогда кто? Вьючное животное? И чем продюсер в России отличается от продюсера на Западе?
И у нас и у них это одно и то же, просто у нас грамотных и опытных продюсеров несоизмеримо меньше. Продюсер — это тренер-селекционер. Он связующее звено между инвесторами и творцами. Его задача — грамотно подобрать команду, съемочную и административную группы, которые были бы в состоянии выдать продукт. Возбудить людей на коллективное действие. Построить отношения между ними таким образом, чтобы никто не переругался.
Когда вы продюсер, вы вмешиваетесь в творческий процесс?
Почти нет. Я стараюсь, чтобы люди сами принимали все решения. Выбор человека на определенную позицию уже предполагает, что он будет делать то, что тебе нужно.
Какой смысл брать на работу художника, которому ты потом будешь рассказывать, как делать декорации?
Своих денег в кино вы не вкладываете?
Нет, конечно. У меня никогда не было таких сумм, чтобы снять целый фильм. Цепочка такая: есть люди, которые хотят инвестировать деньги в кино, понимая, что на этом можно заработать и — что не менее важно — прославиться.
Не бывает не тщеславных инвесторов. Они приходят, допустим, ко мне как к продюсеру, зная, что я умею все организовать и дать хороший результат. Я, в свою очередь, обращаюсь к людям, которые, по моему мнению, умеют делать кино. Причем кино, которое не только будет прибыльным, но и станет духовно значимым продуктом. 
Вы считаете, что ваши фильмы являются «духовно значимыми продуктами»?
Да. Особенно последний — «Черная молния». Он является декларацией идеи о том, что жить для других — это самая высшая ценность для человека, а эгоизм и стремление обладать чем-либо — большой грех. Даже жаль, что этот фильм не появился раньше.
Почему?
Потому что наша страна очень долго находилась в идеологическом вакууме. Никто не мог сказать, что хорошо, что плохо, что добро, а что зло.
На этом мы потеряли несколько поколений, как ни пафосно это прозвучит. А вы знаете, что есть добро, а что зло? Знаю.
И главное, умею внятно, доступно и в развлекательной форме об этом рассказать. Считаю, что именно за этим люди ходят в кино. В наш смутный век, когда все понятия перепутались, очень важно говорить людям правильные и простые вещи.
Как вы тогда относитесь к арт-хаусному, авторскому кино?
Плохо. Потому что кино нужно снимать для зрителей, а не для себя. При этом все мои фильмы тоже в какой-то степени были арт-хаусными, просто они оперировали мейнстримовыми формами — спецэффектами и масштабными съемками. В той же «Черной молнии» много драматизма, но вместе легко смотреть. Мы позаботились чтобы зрителя ничто не ранило.
Теперь понятно, почему вы на короткой ноге с Голливудом. Кстати, как вы туда попали?
Им понравился «Ночной дозор», этот фильм купила компания Focus. После чего мне стали поступать предложения от разных компаний — в частности, UPI предложила снять фильм «Особо опасен».
Скажите честно, можно не влюбиться в Анджелину Джоли, когда видишь ее рядом?
Практически невозможно. (Смеется). Она очень обаятельная женщина. И актриса замечательная.
У вас есть ее телефон?
Да, конечно. Могу позвонить ей в любой момент. Но вам я его не дам.
Тимур Бекмамбетов - Сценарист 2010-е, 2000-е, 1990-е
1. Сумеречный дозор (2011)
2. Ирония судьбы. Продолжение (2007)
3. Дневной дозор (2005)
4. Ночной дозор (2004)
5. Пешаварский вальс (1994)
Тимур Бекмамбетов - Режиcсер 2010-е, 2000-е, 1990-е
1. Сумеречный дозор (2011)
2. Особо опасен 2 (2011)
Wanted 2
3. Золотой воин (2011)
4. Особо опасен (2008)
Wanted
5. Ирония судьбы. Продолжение (2007)
6. Ночной базар (2005)
7. Дневной дозор (2005)
8. Ночной дозор (2004)
9. Побег из Афганистана (видео) (2002)
Escape from Afghanistan
10. Арена (2001)
11. Пешаварский вальс (1994)
Тимур Бекмамбетов - Продюсер 2010-е, 2000-е
1. Черная молния 3 (2012)
2. Черная молния 2 (2011)
3. Особо опасен 2 (2011)
Wanted 2
4. Новый год шагает по стране (2010)
5. Естественный отбор (сериал) (2010)
6. Колотилов (2010)
7. Черная молния (2009)
8. Девять (2009)
9. Громовы. Дом надежды (сериал) (2007)
10. Ирония судьбы. Продолжение (2007)
11. Громовы (сериал) (2006)
По материалам -
ok-magazine.ru, kinopoisk.ru |
